L'analyse des caractéristiques littéraires et linguistiques est liée à la *balāgha* (بلاغة) dans la langue arabe. Cela englobe l'utilisation de procédés rhétoriques, ce qui fait référence à un langage visant à plaire et à persuader ; l'éloquence, incluant le choix des mots, l'ordre des mots et la concision ; ainsi que l'interrelation entre le style, la structure et le sens. Les anglophones peuvent être familiers avec ces idées, cependant, compte tenu du contexte de cet essai, la pertinence du contenu présenté peut être remise en question.

The analysis of literary and linguistic features is related to balāgha (بالغة (in the Arabic language.2 This encompasses the use of rhetorical devices, which refers to language that aims to please and persuade; eloquence, including choice of words, word order and conciseness; and the interrelation between style, structure and meaning. English speakers may be familiar with these ideas, however given the context of this essay, the relevance of the content presented may be questioned.

Il est important de noter que ces caractéristiques littéraires et linguistiques sont universelles et ne s'appliquent pas uniquement à la langue arabe.3 Par exemple, dans la langue anglaise, nous utilisons de nombreux procédés rhétoriques pour transmettre des idées d'une manière qui transcende le simple transfert froid et clinique d'informations. Mark Forsyth, dans son livre *The Elements of Eloquence: Secrets of the Perfect Turn of Phrase*, répertorie plus de trente-cinq procédés rhétoriques, ou figures de style, qui visent à atteindre l'objectif mentionné ci-dessus. Par exemple, il mentionne un procédé rhétorique appelé « diacope ». Il s'agit d'une déclaration sous la forme A B A, et parce que la déclaration adopte cette forme, elle rend l'énoncé plus puissant et mémorable d'une certaine manière. « Bond, James Bond » est un exemple de diacope. M. James Bond aurait pu énoncer son nom de plusieurs manières différentes, mais en le présentant sous la forme d'une diacope, il produit sur l'auditeur un effet qui rend la déclaration mémorable.4

It is important to note that these literary and linguistic features are universal and not only applicable to the Arabic language.3 For instance, in the English language, we use numerous rhetorical devices to convey ideas in a manner that transcends the mere cold, clinical transfer of information. Mark Forsyth in his book, The Elements of Eloquence: Secrets of the Perfect Turn of Phrase, lists over thirty five rhetorical devices, or figures of rhetoric, that aim to achieve the above. For example, he mentions a rhetorical device referred to as ‘diacope’. This is a statement in the form A B A, and because the statement is in this form, it somehow makes the statement more powerful and memorable. “Bond, James Bond” is an example of a diacope. Mr. James Bond could have stated his name in a number of different ways but by presenting it in the form of a diacope, he delivers an effect on the listener that causes the statement to be memorable.4

La conceptualisation de l'éloquence est mise en lumière lorsque l'on réfléchit à la différence entre la poésie et la prose. La poésie et la prose transmettent toutes deux des idées. Cependant, un bon poème invite le lecteur à le relire pour apprécier la beauté persuasive de son expression, tandis que la prose transmettra l'information de la manière la plus efficace possible et le lecteur pourrait ne pas ressentir le besoin de la relire. Considérez, par exemple, le poème d'Emily Dickinson *Hope is the Thing with Feathers* :

The conceptualisation of eloquence is highlighted when one thinks about the difference between poetry and prose. Both poetry and prose convey ideas. However, a good poem invites the reader to revisit the poem and enjoy the persuasive beauty of its expression, while prose would deliver information in the most effective way possible and the reader may not feel the urge to revisit it. Consider, for example, Emily Dickinson’s poem Hope is the Thing with Feathers:

« L'espoir » est une chose à plumes –.

“Hope” is the thing with feathers –.

Ce qui se perche dans l'âme –.

That perches in the soul –.

Et chante l'air sans les paroles –.

And sings the tune without the words –.

Et ne s'arrête jamais – du tout –.

And never stops – at all –.

Et le plus doux – dans la tempête – est entendu –.

And sweetest – in the Gale – is heard –.

Et la tempête doit être violente –.

And sore must be the storm –.

Cela pourrait embarrasser le petit Oiseau.

That could abash the little Bird.

Cela a tenu tant de personnes au chaud –.

That kept so many warm –.

Je l'ai entendu dans la terre la plus glaciale –.

I’ve heard it in the chillest land –.

Et sur la mer la plus étrange –.

And on the strangest Sea –.

Pourtant – jamais – dans l'Extrême,.

Yet – never – in Extremity,.

Elle m'a demandé une miette.5.

It asked a crumb – of me.5.

Si l'on devait établir une comparaison entre un manuel de chimie organique et le poème ci-dessus, nous pourrions constater que, dans le cas du poème, le style est d'une importance capitale. Nous tirons du plaisir de la simple lecture du poème, tandis que la qualité la plus importante du manuel est la transmission d'informations techniques. L'une des caractéristiques uniques du Qur’ān est son transfert efficace d'informations de manière sémantiquement optimale, comme on pourrait s'y attendre de la prose, tout en offrant au lecteur l'expérience agréable d'une beauté persuasive, comme on pourrait s'y attendre d'un poème. Nonobstant d'autres aspects techniques et nuances, cela suffit comme introduction à l'universalité des idées qui vont être développées et expliquées dans cet essai.

If a comparison were to be made between a textbook on organic chemistry and the poem above, we can see that in the case of the poem the style is of utmost importance. We are deriving pleasure from the mere reading of the poem while the most important quality of the textbook is the conveying of technical information. One of the unique features of the Qur’ān is its efficient transfer of information in a semantically optimal way, as we would expect from prose, all the while presenting the reader with the pleasant experience of persuasive beauty, as we would expect from a poem. Notwithstanding further technicalities, and other nuances, this suffices as an introduction to the universality of the ideas that are going to be unpacked and explained in this essay.